Je object Z.T. (Some
things cannot be fixed) heeft
iets organisch, viltigs en boomstamachtig, maar lijkt merkwaardig genoeg
versmolten met een element uit de wapentechnologie. Hoe kom je daartoe?
HOE=HET NU 2013
HOE=HET NU 2013 is een tentoonstelling en veiling van 150 kunstwerken van 76 kunstenaars. De tentoonstelling is vanaf 23 november 2013 te zien in ACEC Apeldoorn. In de aanloop naar de veiling van de werken op 15 december publiceert dit blog miniviews met de deelnemende kunstenaars over hun bijdrage aan de tentoonstelling. Samenstelling en redactie: Peter Nijenhuis.
donderdag 12 december 2013
BRAM VAN LEEUWENSTEIN EN LIES ARTS
Kijkend naar Litte White World zie ik een exotische
eilandengroep uitgevoerd in porselein. Dat zal wel niet kloppen. Kun je
uitleggen wat de aanleiding was om dit werk te maken en
waar het toe dient?
RENÉ ELLLENBROEK
Er is
wel eens gesuggereerd dat je Lemonheads vooral hebt geschilderd omwille van de
compositie die bepaald wordt door de diagonale lijn van linksonder naar rechtsboven.
Is dat zo?
LOUISE TE POELE
City Bird is een esthetische foto van een uitbundige spreeuw die
op het punt staat een maaltje op te vissen: een plastic zak met een
paar oude boterhammen en wat sprotjes. Die laatste zijn naar ik aanneem net als
de boterhammen niet helemaal vers. Ze zullen ook wel wat ruiken. Levenslust en
vitaliteit komen hier met andere woorden samen met bederf. En als je een beetje
je verbeelding gebruikt, glans met stank. Speelt in je werk het samenbrengen
van uitersten - van zaken die in het dagelijkse leven gewoonlijk als gescheiden
worden gedacht en behandeld - een belangrijke rol?
woensdag 11 december 2013
DOKE MELMAN
Van je schilderij Ginkgobladeren gaat in mijn ogen een weldadige rust uit. Er gebeurt weinig en toch ook veel. Je kunt naar de vorm van de flinterdunne ginkgoblaadjes kijken en dat is aangename ogenkost. En dan is er nog het kleurrijm. Het witte bord met de roodbruine ginkgobladeren rust op een groene ondergrond. Beide kleuren komen terug in randversiering van het bord die duidelijk met de hand is aangebracht. Dat laatste, zou je kunnen zien als een schilderij in een schilderij en dus als een Droste-effect of een vorm van recursie. Is dat je bedoeling, of een van je bedoelingen: een schilderij maken dat de kijker die zich daarvoor openstelt de macht laat zien van het nagenoeg niets?
dinsdag 10 december 2013
JEROME SYMONS
Je accordeon AKKOORD heeft geen toetsten. Kun je
uitleggen waarom?
Het is geen accordeon van steen, maar het beeld van een
akkoord in steen. Hardheid en flexibiliteit gaan hier samen.
maandag 9 december 2013
ARNO ARTS
Lion Brand is een
aandachtige naschildering en uitvergroting van een exotisch luciferdoosje. Is
dat een ode aan de anonieme kunstenaar die het oorspronkelijke doosje ontwierp
of is het gewoon lekker om iets na te schilderen wat al prachtig is, maar door weinig
mensen wordt beschouwd als kunst?
zondag 8 december 2013
HENK VAN DEN BOSCH
In je grote schilderijen schotel je de kijker
complexe beelden voor door ruimtes uit te beelden met daarbij links en rechts,
onder en boven, doorkijkjes naar andere ruimtes. De verleiding om al kijkend af
te dwalen en jezelf in dat dwalen te verliezen, is onweerstaanbaar. In je
kleinere werk zoals Z.t.5 is sprake van een ander soort complexiteit. Volgens
mij schilder je niet alleen een gezicht op een gebouw. Je voorziet het
schilderij ook van visuele verschijnselen en effecten die eigen zijn aan andere media: aan de fotografie ontleende, plaatselijke onscherpheden bijvoorbeeld en glanseffecten die optreden bij het afdrukken van foto’s op
papier. Zie ik het juist dat je schilderkunst en fotografie hier op slinkse
wijze vermengt?
zaterdag 7 december 2013
MICHEL BOEKHOUDT
Als ik een tijd naar je schilderij DOT kijk, word
ik gelukkig. Ik heb daar een verklaring voor bedacht. DOT bestaat uit vormen
die los van elkaar in een ogenschijnlijk onbegrensde ruimte zweven. Kijk je
daar een tijdje naar, dan krijg je als toeschouwer vanzelf het gevoel eveneens
vrij in de ruimte te zweven. Dat is lekker en ook een beetje heftig. Die
heftigheid wordt echter getemperd door de grafische aard van de vormen. Het
zijn letters of afgeleiden daarvan en links wappert een soort pruik die
afkomstig lijkt van een bankbiljet. Alles betekent niets, niets is beladen, het
is er alleen omdat het mooi is om naar te kijken. En dat is dan weer lekker
koel en beheerst. Net alsof je een hele fijne gelukspil hebt geslikt zonder
bijwerkingen als hoofdpijn en misselijkheid. Is dit volgens jou een redelijke
verklaring, of heb jij er helemaal wat anders ingelegd?
vrijdag 6 december 2013
WENDA KIESKAMP
Waar gaat het over in je werk Z.t. (weids landschap
in Thailand)? Gaat het a. over het weergeven van een landschap met de daarbij
behorende sfeer, b. over het gebruik van verf of c. het vertalen van de sfeer
van een landschap door het gebruik van verf?
Als ik moet kiezen,
kies ik voor c. Ik heb dit schilderij gemaakt op basis van mijn indrukken,
herinneringen en een foto. De uitgebeelde plek ligt in het noorden van Thailand
bij de stad Chiang Mai. Vrienden namen me mee voor het beklimmen van een berg. De
plek op het schilderij bereikten we in de middag. Op mij maakte de plek een
tijdloze indruk. Alles leek zacht en onbeweeglijk, de
atmosferische omstandigheden van dat moment versterkten dat.
donderdag 5 december 2013
WILMA DE BOCK
Leg even uit waar de strip Balkenendeen de Miljoenennota mee te maken heeft.
Bijna altijd worden gegevens uit de miljoenennota voor Prinsjesdag gepubliceerd. Deze keer, beloofde Balkenende, zou de miljoenennota niet gelekt worden, maar het gebeurde toch. Hier heeft Kitty hem al in haar
tas.
woensdag 4 december 2013
ANNE VAN AS
Het hert op je
schilderij Red Deer #1 roept tegenstrijdige associaties op. Een hert lijkt een
aaibaar en onschuldig dier. De wijze waarop het hert is afgebeeld is echter
niet zomaar onschuldig. Het hert spits zo te zien de oren en kijkt gealarmeerd.
Je kunt je voorstellen dat het hert zojuist het breken van een tak heeft
gehoord waarop een jager stapte die nu aanlegt. Is het je bedoeling om die
dubbelzinnigheid van onschuld en gevaar, rust en onrust – die trouwens ook voor
mensen een haast fundamentele existentiële toestand lijkt – voor de geest te
roepen?
CAMIEL ANDRIESSEN
Kun je kort
uitleggen hoe je je houtsneden maakt?
In mijn
houtsnedes werk ik altijd één op één. Anders gezegd: als het papier 100 bij 65
centimeter is, dan is mijn houtplaat dat ook. Dit heb ik nodig omdat ik geen
schetsen vooraf maak, maar meteen op de plaat mijn tekening ontwikkel. Na enige
tijd kom ik tot het beeld dat ik wil, dan snij ik met gutsen en een stanleymes
mijn vormen uit. En steek alles, wat wit moet worden, weg. Daarna is het zoeken
naar wat de kleurstelling van de prent moet worden. Wanneer ik hierover zeker
ben, druk ik de plaat af. Met een rollervan rubber rol ik de inkt in de
gewenste kleur of kleuren op de vormen. Dan leg ik daar een vel papier overheen
en wrijf de te drukken delen aan met een vouwbeen. Vervolgens haal ik het
papier van de plaat en hang het vel te drogen. Dit is mijn proces bij elke
houtsnede.
HANS WALRAVEN
Je werk met de
titel De Schilderij is volgens de door jou daarbij geleverde beschrijving,
gemaakt van acrylverf, epoxy, een spiegel en lichaamssappen. Volgens mij heb je
er plezier in om vooral dat laatste erbij te vermelden. De Engelse
kunsthistoricus Thomas Crow haalt in een aardig boekje over de jaren zestig een
conservatieve, Amerikaanse commentator aan die zich in 1962 beklaagde over de toenmalige
hedendaagse kunst. Onder de titel Comtenporary
Art and the Plight of its Pblic, wat zoiets betekent als Hedendaagse kunst en de benarde situatie van
haar publiek, stelde de commentator dat het gewone kunstpubliek op zoek
naar samenhang en schoonheid in tot de verbeelding sprekende ervaringen werd
geconfronteerd met werken die bestonden uit niet meer dan kale teksten en
onopmerkelijke foto’s, industriële voortbrengselen die op geen enkele wijze
blijk gaven van de ingreep van een artistiek begaafde hand, consumptieartikelen
die van de winkel naar de galerie waren versleept, en vluchtige optredens en
handelingen die opzettelijk indruisten tegen algemeen aanvaarde morele waarden.
Ben jij vijftig jaar later nog altijd bezig om dit soort klagers argumenten aan
te reiken?
HESTER OERLEMANS
Thonet is een foto
van een werk dat je, als ik me niet vergis, ooit hebt laten uitvoeren door een
professionele ballonnenblazer. Het is een remake van de klassieke Thonet
schommelstoel, niet in hout, maar met ballonnen. Michael Thonet was een
meubelmaker en een industrieel vernieuwer. Is deze stoel een eerbetoon aan zijn
genie, of ging het je in de eerste plaats om de fraaie vorm van de stoel, die
met van die glanzende ballonnen wellicht nog beter uitkomt dan in hout?
MICHIEL REESSINK
Hoe kom je erbij
om in Teagun een theepot de vorm van een pistool te geven?
HANS WIJNINGA
Je werk, KNN-09,
is een foto, maar er wordt bij vermeld dat de foto een‘unicum’ is. Hoe kan dat,
een foto waarvan niet meerdere afdrukken bestaan, maar slechts één exemplaar?
BRIEKE DROST
GERDA TEN THIJE
In je werk, Boven grote rivieren,no. 7, gebruik je verschillende technieken zoals ets, stempeldruk, kleurpotlood en verfstift. Je lijkt ook uit verschillende bronnen te putten. Ik kan me vergissen, maar er zit voor mij iets in van een Japanse prent. Ik zie, of verbeeld me, dat er eveneens wordt gerefereerd aan de vogels van Escher. En verder heeft het werk zowel schilderachtige als grafische en cartografische trekken. Hoe komt dat er allemaal in, is dat toeval?
MARCEL VAN VUUREN
Je werk Z.t.(MvV) is
op het eerste gezicht een kalm en ordelijk ding. Als je er lang naar kijkt, is
dat anders. Je vraagt je bijvoorbeeld af of wat je ziet nu vlak of rond is, zonder die vraag te
kunnen beantwoorden. En de baan die ongeveer in het midden loopt, lijkt wonderlijk genoeg een fel
licht af te geven. Is het je bedoeling om de kijker dingen te laten zien die er
niet zijn of die er niet tegelijkertijd kunnen zijn, zoals ruimte en
vlakheid?
ROZEMARIJN WESTERINK
Je werk Z.t.1 (RW)lijkt
overzichtelijk en gecomponeerd. Dat neemt niet weg dat het nogal gelaagd is, om
niet te zeggen volgepakt. Hoe langer je kijkt, hoe meer er is te ontdekken en
te zien. Gaat dat nou vanzelf, zoveel laten zien en de tekening toch
overzichtelijk houden, of moet je daar een hoop moeite voor doen?
BAS FONTEIN
Hoe kom je op het idee om een Scheldwoordenboek voor kunstenaars
te maken, heeft dat iets te maken met de anti-kunststemming van de afgelopen
jaren?
JASPER VAN DER GRAAF
In je werk, Z.T.2(JvdG)komen twee uitersten bij elkaar zo lijkt het: kalmte en beweging. Het
opmerkelijke is dat het ene het andere niet verdringt. Hoe krijg je dat voor
elkaar, doe je dat uit de losse hand of zitten daar allerlei computermodellen
achter?
ANYA JANSSEN
Het is een brutale vraag,
maar is je schilderij met de titel Kip in
psychologische zin een zelfportret?
GUIDO NIEUWENDIJK
Je schilderij, Tickertape edition, bestaat uit een aantal rondjes op een vlak. Het werk lijkt plat, maar als je er langer naar kijkt, beginnen stippen en vlak met elkaar te werken, net alsof ze bewegen en er sprake is van diepte. Ligt dat aan mijn ogen of is dat de bedoeling?
Abonneren op:
Posts (Atom)